[中国古代文学][南京师范大学]
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│├─1 第1周 ——第一单元：文学的起源、上古文学、古代神话
││├─1.1 课程介绍
││├─1.2 文学艺术的起源
││└─1.3 古代神话
│├─2 第2－4周，第二单元：《诗经》
││├─2.1 第一节：关于《诗经》
││├─2.2 第二节：《雅》《颂》
││├─2.3 第三节：《国风》
││└─2.4 第四节：《诗经》的艺术成就与影响
│├─3 周 第三单元：先秦历史散文
││├─3.1 第一节：殷商至春秋时代的散文
││├─3.2 第二节：《左传》《国语》
││├─3.3 第三节：《战国策》
││└─3.4 第四节：先秦历史散文的影响
│├─4 周 第四单元：先秦诸子散文
││├─4.1 第一节：《论语》、《孟子》
││├─4.2 第二节：《庄子》
││├─4.3 第三节：《荀子》、《韩非子》
││└─4.4 第四节：先秦诸子散文的影响
│├─5 周 第五单元：屈原与《楚辞》
││├─5.1 第一节：楚辞的名称和来源；第二节.屈原的生平及其作品
││├─5.2 第三节：《离骚》
││├─5.3 第四节：屈原的其他作品
││└─5.4 第五节：屈原在文学史上的地位和影响；第六节.宋玉
│└─中国古代文学（一）
│ ├─第12-14周第五单元：屈原与《楚辞》
│ │├─第一节：楚辞的名称和来源；第二节.屈原的生平及其作品
│ │├─第三节：《离骚》
│ │├─第五节：屈原在文学史上的地位和影响；第六节.宋玉
│ │└─第四节：屈原的其他作品
│ ├─第1周——第一单元：文学的起源、上古文学、古代神话
│ │├─1.2文学艺术的起源
│ │└─1.3古代神话
│ ├─第2－4周，第二单元：《诗经》
│ │├─第一节：关于《诗经》
│ │├─第三节：《国风》
│ │├─第二节：《雅》《颂》
│ │└─第四节：《诗经》的艺术成就与影响
│ ├─第5-7周第三单元：先秦历史散文
│ │├─第一节：殷商至春秋时代的散文
│ │├─第三节：《战国策》
│ │└─第二节：《左传》《国语》
│ └─第8-11周第四单元：先秦诸子散文
│ ├─第一节：《论语》、《孟子》
│ ├─第三节：《荀子》、《韩非子》
│ ├─第二节：《庄子》
│ └─第四节：先秦诸子散文的影响
├─中国古代文学（三）-南京师范大学
│├─1 唐代文学概说
││└─1.1 唐诗的兴盛及其原因
│├─10 晚唐文学
││├─10.1 杜牧诗歌
││├─10.2 李商隐诗歌
││└─10.3 唐末诗歌与小品文
│├─11 唐代传奇与变文
││├─11.1 唐代传奇
││└─11.2 唐代变文
│├─12 唐五代词
││├─12.1 词的起源与发展
││├─12.2 花间派词人
││└─12.3 南唐词
│├─2 初唐诗歌
││├─2.1 初唐四杰
││├─2.2 陈子昂
││└─2.3 刘希夷、张若虚
│├─3 第三章盛唐山水田园诗派
││├─3.1 孟浩然
││├─3.2 王维
││└─3.3 其他山水田园诗人
│├─4 盛唐边塞诗派
││├─4.1 高适
││├─4.2 岑参
││└─4.3 王昌龄及其他盛唐边塞诗人
│├─5 李白
││├─5.1 李白生平
││├─5.2 李白诗歌的题材内容
││├─5.3 李白诗歌的艺术特点——以《蜀道难》为例
││└─5.4 李白的地位与影响
│├─6 杜甫
││├─6.1 杜甫生平介绍
││├─6.2 杜甫诗歌的思想性
││├─6.3 杜甫的诗歌风格
││└─6.4 杜甫的地位与影响
│├─7 白居易和新乐府运动
││├─7.1 白居易与新乐府运动
││├─7.2 元稹
││└─7.3 张王乐府
│├─8 唐代散文与韩柳古文运动
││└─8.1 古文运动
│├─9 韩孟诗派、李贺及其他同时诗人（上）
││├─9.1 韩孟诗派
││└─9.2 李贺
│└─中国古代文学（三）
│ ├─第七章白居易和新乐府运动
│ │├─第三节张王乐府
│ │└─第二节元稹
│ ├─第三章盛唐山水田园诗派
│ │├─第三节其他山水田园诗人
│ │└─第二节王维
│ ├─第九章韩孟诗派、李贺及其他同时诗人（上）
│ │└─第一节韩孟诗派
│ ├─第二章初唐诗歌
│ │├─第三节刘希夷、张若虚
│ │└─第二节陈子昂
│ ├─第五章李白
│ │├─第一节李白生平
│ │├─第三节李白诗歌的艺术特点——以《蜀道难》为例
│ │└─第四节李白的地位与影响
│ ├─第六章杜甫
│ │├─第一节杜甫生平介绍
│ │├─第三节杜甫的诗歌风格
│ │└─第四节杜甫的地位与影响
│ ├─第十一章唐代传奇与变文
│ │└─第二节唐代变文
│ ├─第十二章唐五代词
│ │├─第一节词的起源与发展
│ │└─第三节南唐词
│ ├─第十章晚唐文学
│ │├─第三节唐末诗歌与小品文
│ │└─第二节李商隐诗歌
│ └─第四章盛唐边塞诗派
│ ├─第三节王昌龄及其他盛唐边塞诗人
│ └─第二节岑参
├─中国古代文学（二）-南京师范大学
│├─1 第一单元：秦代文学（第1周）
││└─1.1 第一节：“秦世不文”及其原因；第二节：秦朝的文学
│├─10 第十单元 西晋文学（第12周）
││└─10.1 西晋文学
│├─11 第十一单元 陶渊明
││├─11.1 东晋诗坛与陶渊明的生平
││└─11.2 陶渊明的文学创作
│├─12 第十二单元 南北朝诗人（上）
││├─12.1 南北朝诗人（一）
││├─12.2 南北朝诗人（二）
││└─12.3 南北朝诗人（三）
│├─13 第十三单元 南北朝诗人（下）
││├─13.1 南北朝诗人（四）
││└─13.2 南北朝诗人（五）
│├─14 第十四单元 南北朝民歌
││├─14.1 南北朝民歌（上）
││└─14.2 南北朝民歌（下）
│├─15 第十五单元 魏晋南北朝的小说、散文和骈文
││├─15.1 魏晋南北朝小说（一）
││└─15.2 魏晋南北朝小说（二）
│├─2 第二单元：汉代文学概论（第2周）
││├─2.1 第一节：汉代文学概论（上）
││└─2.2 第二节：汉代文学概论（下）
│├─3 第三单元：汉代散文（第3周）
││└─3.1 第一节：贾谊与汉代政论散文 第二节：刘安、王充与汉代诸子散文
│├─4 第四单元：司马迁与《史记》（第4——5周）
││├─4.1 第一节：司马迁的人生经历与《史记》的成书；第二节：《史记》的补作、续作与注解
││├─4.2 第三节：《史记》的性质与体例；第四节：《史记》的叙事（上）
││├─4.3 第四节：《史记》的叙事（下）；第五节：《史记》的人物刻画
││├─4.4 第六节：《史记》的语言
││└─4.5 第七节：《史记》的风格；第八节：《史记》的地位、作用和影响
│├─5 第五单元：《汉书》与东汉其他史传文学（第6周）
││├─5.1 第一节：《汉书》与东汉其他史传文学（一）
││└─5.2 第二节：《汉书》与东汉其他史传文学（二）
│├─6 第六单元：汉代辞赋（第7周）
││├─6.1 第一节：赋的概念、渊源与分类；第二节：贾谊与汉代骚体赋
││├─6.2 第三节：司马相如与汉代散体大赋
││└─6.3 第四节：张衡与汉代抒情小赋；第五节：汉赋的地位与影响
│├─7 第七单元：汉代诗歌（第8周）
││├─7.1 第一节：汉代乐府诗
││└─7.2 第二节：东汉文人五言诗
│├─8 第八单元 魏晋南北朝文学概说（第9周）
││├─8.1 魏晋南北朝文学概说（一）
││└─8.2 魏晋南北朝文学概说（二）
│├─9 第九单元 建安与正始文学（第10周）
││├─9.1 建安文学（一）
││├─9.2 建安文学（二）
││├─9.3 建安文学（三）
││├─9.4 建安文学（四）
││└─9.5 正始文学
│└─中国古代文学（二）
│ ├─01第一单元：秦代文学（第1周）
│ │└─第一节：“秦世不文”及其原因；第二节：秦朝的文学
│ ├─02第二单元：汉代文学概论（第2周）
│ │├─第一节：汉代文学概论（上）
│ │└─第二节：汉代文学概论（下）
│ ├─03第三单元：汉代散文（第3周）
│ │└─第一节：贾谊与汉代政论散文第二节：刘安、王充与汉代诸子散文
│ ├─04第四单元：司马迁与《史记》（第4——5周）
│ │├─测验
│ │├─第一节：司马迁的人生经历与《史记》的成书；第二节：《史记》的补作、续作与注解
│ │├─第七节：《史记》的风格；第八节：《史记》的地位、作用和影响
│ │├─第三节：《史记》的性质与体例；第四节：《史记》的叙事（上）
│ │├─第六节：《史记》的语言
│ │└─第四节：《史记》的叙事（下）；第五节：《史记》的人物刻画
│ ├─05第五单元：《汉书》与东汉其他史传文学（第6周）
│ │├─第一节：《汉书》与东汉其他史传文学（一）
│ │└─第二节：《汉书》与东汉其他史传文学（二）
│ ├─06第六单元：汉代辞赋（第7周）
│ │├─测验
│ │├─第一节：赋的概念、渊源与分类；第二节：贾谊与汉代骚体赋
│ │├─第三节：司马相如与汉代散体大赋
│ │└─第四节：张衡与汉代抒情小赋；第五节：汉赋的地位与影响
│ ├─07第七单元：汉代诗歌（第8周）
│ │├─第一节：汉代乐府诗
│ │└─第二节：东汉文人五言诗
│ ├─08第八单元魏晋南北朝文学概说（第9周）
│ │├─魏晋南北朝文学概说（一）
│ │└─魏晋南北朝文学概说（二）
│ ├─09第九单元建安与正始文学（第10周）
│ │├─测验
│ │├─第一节建安文学（一）
│ │├─第一节建安文学（三）
│ │├─第一节建安文学（二）
│ │├─第一节建安文学（四）
│ │└─第二节正始文学
│ ├─10第十单元西晋文学（第12周）
│ │├─测验
│ │└─西晋文学
│ ├─11第十一单元陶渊明
│ │├─测验
│ │├─第一节东晋诗坛与陶渊明的生平
│ │└─第二节陶渊明的文学创作
│ ├─12第十二单元南北朝诗人（上）
│ │├─南北朝诗人（一）
│ │├─南北朝诗人（三）
│ │├─南北朝诗人（二）
│ │└─测验
│ ├─13第十三单元南北朝诗人（下）
│ │├─南北朝诗人（五）
│ │├─南北朝诗人（四）
│ │└─测验
│ ├─14第十四单元南北朝民歌
│ │├─南北朝民歌（上）
│ │├─南北朝民歌（下）
│ │└─测验
│ ├─15第十五单元魏晋南北朝的小说、散文和骈文
│ │├─测验
│ │├─魏晋南北朝小说（一）
│ │└─魏晋南北朝小说（二）
│ └─中国古代文学（二）__中国古代文学（二）__南京师范大学
│ └─{1}--课程
│ ├─{10}--第十单元西晋文学（第12周）
│ │└─{1}--西晋文学
│ ├─{11}--第十一单元陶渊明
│ │├─{1}--第一节东晋诗坛与陶渊明的生平
│ │└─{2}--第二节陶渊明的文学创作
│ ├─{12}--第十二单元南北朝诗人（上）
│ │├─{1}--南北朝诗人（一）
│ │├─{2}--南北朝诗人（二）
│ │└─{3}--南北朝诗人（三）
│ ├─{13}--第十三单元南北朝诗人（下）
│ │├─{1}--南北朝诗人（四）
│ │└─{2}--南北朝诗人（五）
│ ├─{14}--第十四单元南北朝民歌
│ │├─{1}--南北朝民歌（上）
│ │└─{2}--南北朝民歌（下）
│ ├─{15}--第十五单元魏晋南北朝的小说、散文和骈文
│ │├─{1}--魏晋南北朝小说（一）
│ │└─{2}--魏晋南北朝小说（二）
│ ├─{1}--第一单元：秦代文学（第1周）
│ │└─{1}--第一节：“秦世不文”及其原因；第二节：秦朝的文学
│ ├─{2}--第二单元：汉代文学概论（第2周）
│ │├─{1}--第一节：汉代文学概论（上）
│ │└─{2}--第二节：汉代文学概论（下）
│ ├─{3}--第三单元：汉代散文（第3周）
│ │└─{1}--第一节：贾谊与汉代政论散文第二节：刘安、王充与汉代诸子散文
│ ├─{4}--第四单元：司马迁与《史记》（第4——5周）
│ │├─{1}--第一节：司马迁的人生经历与《史记》的成书；第二节：《史记》的补作、续作与注解
│ │├─{2}--第三节：《史记》的性质与体例；第四节：《史记》的叙事（上）
│ │├─{3}--第四节：《史记》的叙事（下）；第五节：《史记》的人物刻画
│ │├─{4}--第六节：《史记》的语言
│ │└─{5}--第七节：《史记》的风格；第八节：《史记》的地位、作用和影响
│ ├─{5}--第五单元：《汉书》与东汉其他史传文学（第6周）
│ │├─{1}--第一节：《汉书》与东汉其他史传文学（一）
│ │└─{2}--第二节：《汉书》与东汉其他史传文学（二）
│ ├─{6}--第六单元：汉代辞赋（第7周）
│ │├─{1}--第一节：赋的概念、渊源与分类；第二节：贾谊与汉代骚体赋
│ │├─{2}--第三节：司马相如与汉代散体大赋
│ │└─{3}--第四节：张衡与汉代抒情小赋；第五节：汉赋的地位与影响
│ ├─{7}--第七单元：汉代诗歌（第8周）
│ │├─{1}--第一节：汉代乐府诗
│ │└─{2}--第二节：东汉文人五言诗
│ ├─{8}--第八单元魏晋南北朝文学概说（第9周）
│ │├─{1}--魏晋南北朝文学概说（一）
│ │└─{2}--魏晋南北朝文学概说（二）
│ └─{9}--第九单元建安与正始文学（第10周）
│ ├─{1}--第一节建安文学（一）
│ ├─{2}--第一节建安文学（二）
│ ├─{3}--第一节建安文学（三）
│ ├─{4}--第一节建安文学（四）
│ └─{5}--第二节正始文学
├─中国古代文学（五）-南京师范大学
│├─1 元代文学总论
││├─1.1 元代文学总论
││├─1.2 元代文学产生的社会背景
││└─1.3 元代各体文学成就
│├─10 明代诗文
││├─10.1 明代前期诗文
││└─10.2 第二节明代诗文运动
│├─11 《三国志演义》与历史演义
││├─11.1 明代小说创作概况
││├─11.2 历史演义的特点
││├─11.3 《三国志演义》的几个问题
││├─11.4 《三国志演义》的思想内容
││├─11.5 《三国志演义》的艺术成就
││└─11.6 《三国志演义》的影响
│├─12 《水浒传》与英雄传奇
││├─12.1 英雄传奇
││├─12.2 《水浒传》的几个问题
││├─12.3 《水浒传》的思想内容
││├─12.4 《水浒传》的艺术成就
││└─12.5 《水浒传》的影响
│├─13 《西游记》与神魔小说
││├─13.1 神魔小说
││├─13.2 第二节《西游记》的几个问题
││├─13.3 第三节《西游记》的思想内容
││├─13.4 第四节《西游记》的艺术特色
││└─13.5 第五节《西游记》的影响
│├─14 《金瓶梅》与世情小说
││├─14.1 世情小说
││├─14.2 《金瓶梅》的几个问题
││├─14.3 《金瓶梅》的思想内容
││├─14.4 《金瓶梅》的艺术特色
││└─14.5 第五节《金瓶梅》的影响
│├─15 第七章明代戏曲
││├─15.1 明代戏曲与曲论
││├─15.2 明代杂剧
││└─15.3 明代传奇
│├─2 关汉卿
││├─2.1 关汉卿的生平、性格与创作
││├─2.2 公案剧 ；第三节 爱情婚姻剧
││└─2.3 历史剧；第五节 关汉卿的其他剧作
│├─3 第三章（上） 王实甫与《西厢记》
││├─3.1 《西厢记》的作者
││└─3.2 《西厢记》的成书与版本
│├─4 （下） 《西厢记》的内容、思想及艺术成就
││├─4.1 《西厢记》的内容、思想及艺术成就
││├─4.2 《西厢记》的内容与思想
││└─4.3 《西厢记》的艺术成就；第五节 《西厢记》的影响
│├─5 白朴及其《梧桐雨》《墙头马上》
││├─5.1 白朴及其《梧桐雨》《墙头马上》
││├─5.2 白朴的生平与创作
││├─5.3 《 梧桐雨》
││└─5.4 《墙头马上》
│├─6 马致远与《汉宫秋》，第六章郑光祖与《倩女离魂》
││├─6.1 马致远与《汉宫秋》，郑光祖与《倩女离魂》
││├─6.2 马致远与《汉宫秋》
││└─6.3 郑光祖与《倩女离魂》
│├─7 宋元南戏
││├─7.1 《永乐大典戏文三种》
││├─7.2 宋元四大南戏
││├─7.3 高明与《琵琶记》
││└─7.4 知识拓展
│├─8 第八章元代包公戏 第九章 元代散曲 第十章 元代诗文
││├─8.1 第八章元代包公戏
││├─8.2 元代散曲
││└─8.3 元代诗文
│├─9 明代文学概论
││├─9.1 明代文学的若干历史文学化背景
││└─9.2 明代文学
│└─中国古代文学（五）
│ ├─第一章元代文学总论
│ │├─第一节元代文学产生的社会背景
│ │└─第二节元代各体文学成就
│ ├─第一章明代文学概论
│ │└─第二节.明代文学
│ ├─第七章宋元南戏
│ │├─知识拓展
│ │├─第一节《永乐大典戏文三种》
│ │├─第三节高明与《琵琶记》
│ │└─第二节宋元四大南戏
│ ├─第七章明代戏曲
│ │├─第一节.明代戏曲与曲论
│ │├─第三节.明代传奇
│ │└─第二节.明代杂剧
│ ├─第三章《三国志演义》与历史演义
│ │├─第一节.明代小说创作概况
│ │├─第三节.《三国志演义》的几个问题
│ │├─第二节.历史演义的特点
│ │├─第五节.《三国志演义》的艺术成就
│ │├─第六节.《三国志演义》的影响
│ │└─第四节.《三国志演义》的思想内容
│ ├─第三章（上）王实甫与《西厢记》
│ │└─第二节《西厢记》的成书与版本
│ ├─第三章（下）《西厢记》的内容、思想及艺术成就
│ │├─第三节《西厢记》的内容与思想
│ │└─第四节《西厢记》的艺术成就；第五节《西厢记》的影响
│ ├─第二章关汉卿
│ │├─第一节关汉卿的生平、性格与创作
│ │├─第三节历史剧；第五节关汉卿的其他剧作
│ │└─第二节公案剧；第三节爱情婚姻剧
│ ├─第二章明代诗文
│ │├─第一节明代前期诗文
│ │└─第二节明代诗文运动
│ ├─第五章《西游记》与神魔小说
│ │├─第一节神魔小说
│ │├─第三节《西游记》的思想内容
│ │├─第二节《西游记》的几个问题
│ │├─第五节《西游记》的影响
│ │└─第四节《西游记》的艺术特色
│ ├─第五章马致远与《汉宫秋》，第六章郑光祖与《倩女离魂》
│ │├─第五章马致远与《汉宫秋》
│ │└─第六章郑光祖与《倩女离魂》
│ ├─第八章元代包公戏第九章元代散曲第十章元代诗文
│ │├─第九章元代散曲
│ │├─第八章元代包公戏
│ │└─第十章元代诗文
│ ├─第六章《金瓶梅》与世情小说
│ │├─第一节.世情小说
│ │├─第三节.《金瓶梅》的思想内容
│ │├─第二节.《金瓶梅》的几个问题
│ │├─第五节《金瓶梅》的影响
│ │└─第四节.《金瓶梅》的艺术特色
│ ├─第四章《水浒传》与英雄传奇
│ │├─第一节.英雄传奇
│ │├─第三节.《水浒传》的思想内容
│ │├─第二节.《水浒传》的几个问题
│ │├─第五节.《水浒传》的影响
│ │└─第四节.《水浒传》的艺术成就
│ └─第四章白朴及其《梧桐雨》《墙头马上》
│ ├─第一节白朴的生平与创作
│ ├─第三节《墙头马上》
│ └─第二节《梧桐雨》
├─中国古代文学（六）-南京师范大学
│├─1 清代文学概论
││├─1.1 清代文学概论（一）
││├─1.2 清代文学概论（二）
││├─1.3 清代文学概论（三）
││└─1.4 清代文学概论（四）
│├─2 清代前期的诗词文 （一）
││├─2.1 遗民诗
││└─2.2 钱谦益及其诗歌
│└─3 《红楼梦》（下）
│ ├─3.1 《红楼梦》（三）
│ └─3.2 《红楼梦》（四）
└─中国古代文学（四）-南京师范大学
├─1 宋辽金时期社会文化与文学发展概况
│├─1.1 社会文化概况
│└─1.2 宋代文学概况
├─10 陆游及其他中兴名家的诗文（上）
│├─10.1 南宋中期的政治与文学“中兴”
│├─10.2 陆游
│└─10.3 范成大
├─11 陆游及其他中兴名家的诗文（下）
│├─11.1 杨万里
│├─11.2 朱熹及同时理学家的诗文
│└─11.3 陈亮、叶适等浙东功利派古文
├─12 辛弃疾及同时辛派词人
│├─12.1 中兴词坛
│├─12.2 辛弃疾
│└─12.3 与辛弃疾同时的其他豪放词人
├─13 南宋后期的文学
│├─13.1 姜夔
│├─13.2 南宋后期的婉约词人
│├─13.3 南宋后期的辛派词人
│└─13.4 南宋后期的诗文
├─14 辽金文学
│├─14.1 辽朝文学
│├─14.2 金朝文学
│└─14.3 元好问
├─2 宋初文学的因革
│├─2.1 宋初文风的沿袭性
│├─2.2 宋初三体
│└─2.3 宋代古文运动的先导
├─3 欧阳修与北宋中期的诗文革新
│├─3.1 文学革新思潮的兴起
│├─3.2 欧阳修及其古文创作
│├─3.3 欧、苏、梅三家诗与宋代新诗风的确立
│└─3.4 仁宗朝后期以来文学的发展
├─4 柳永与北宋前期词坛
│├─4.1 宋初词坛
│├─4.2 晏殊
│├─4.3 欧阳修
│├─4.4 柳永与慢词的兴起
│├─4.5 张先
│└─4.6 王安石等
├─5 苏轼（上）
│├─5.1 北宋后期文化的繁荣
│├─5.2 苏轼的生平与创作道路
│└─5.3 苏轼的古文
├─6 苏轼（下）
│├─6.1 苏轼的诗歌
│├─6.2 苏轼变革词风
│├─6.3 苏轼的影响
│├─6.4 苏辙
│└─6.5 苏门文人群
├─7 北宋后期的文学（上）
│├─7.1 黄庭坚
│├─7.2 陈师道
│├─7.3 江西诗派的形成与影响
│└─7.4 张耒与晁补之
├─8 北宋后期的文学（下）
│├─8.1 晏几道
│├─8.2 秦观
│├─8.3 贺铸
│└─8.4 周邦彦
├─9 南宋初期的文坛
│├─9.1 时代与文风的剧变
│├─9.2 南渡诗风的转变
│├─9.3 李清照
│└─9.4 其他南渡词人
└─中国古代文学（四）
├─第一章宋辽金时期社会文化与文学发展概况
│└─第一节社会文化概况
├─第七章北宋后期的文学（上）
│├─第三节江西诗派的形成与影响
│├─第二节陈师道
│└─第四节张耒与晁补之
├─第三章欧阳修与北宋中期的诗文革新
│├─第一节文学革新思潮的兴起
│├─第三节欧、苏、梅三家诗与宋代新诗风的确立
│└─第四节仁宗朝后期以来文学的发展
├─第九章南宋初期的文坛
│├─第一节时代与文风的剧变
│├─第二节南渡诗风的转变
│└─第四节其他南渡词人
├─第二章宋初文学的因革
│├─第一节宋初文风的沿袭性
│└─第三节宋代古文运动的先导
├─第五章苏轼（上）
│├─第一节北宋后期文化的繁荣
│└─第二节苏轼的生平与创作道路
├─第八章北宋后期的文学（下）
│├─第一节晏几道
│├─第三节贺铸
│└─第二节秦观
├─第六章苏轼（下）
│├─第一节苏轼的诗歌
│├─第三节苏轼的影响
│├─第五节苏门文人群
│└─第四节苏辙
├─第十一章陆游及其他中兴名家的诗文（下）
│├─第三节陈亮、叶适等浙东功利派古文
│└─第二节朱熹及同时理学家的诗文
├─第十三章南宋后期的文学
│├─第三节南宋后期的辛派词人
│├─第二节南宋后期的婉约词人
│└─第四节南宋后期的诗文
├─第十二章辛弃疾及同时辛派词人
│├─第一节中兴词坛
│└─第三节与辛弃疾同时的其他豪放词人
├─第十四章辽金文学
│├─第一节辽朝文学
│└─第二节金朝文学
├─第十章陆游及其他中兴名家的诗文（上）
│├─第一节南宋中期的政治与文学“中兴”
│└─第三节范成大
└─第四章柳永与北宋前期词坛
├─第一节宋初词坛
├─第三节欧阳修
├─第二节晏殊
├─第五节张先
└─第六节王安石等
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